Certamen 3 Linografía

Grabado sobre relieve
Xilografía y Linóleo

Este tipo de grabado se basa en la posibilidad de realizar un dibujo en una superficie dura, excavándola. El dibujo realizado directamente sobre la matriz o trasladado a ella puede ser trabajado en relieve o en hueco.
El material más noble y antiguo es la madera, pero en tiempos recientes (desde hace unos decenios) ha sido sustituido a voces por el linóleo producido industrialmente para otros usos (para suelos, etc.) y más fácil y blando para la talla, de ahí el término linografía. El proceso de trabajo y las herramientas son idénticos a los de la xilografía, aunque, al ser un material más blando, resulta más fácil de trabajar. También el proceso de entintado y estampación es similar al de la xilografía. Esta técnica se inicia con la aparición de este material a finales del siglo XIX. Entre los artistas que han utilizado esta técnica cabe destacar a Picasso.

Edvard Munch. Kiss IV, 1902. XILOGRAFÍA

PICASSO Grand Tete Femme LINOGRAFÍA

PROCESO

1. Lamina de linóleo:

Para obtener un grabado de buena calidad es imprescindible que el grosor de del linóleo sea bien grueso y que la superficie sea absolutamente lisa y no presente nudos o betas.

2. Obtención del dibujo:

Para dibujar la imagen que quise grabar sobre el linóleo se puede hacer de dos formas. Una opción es dibujar directamente sobre esta goma y la otra traspasar la imagen a partir de un dibujo original hecho sobre papel. En este caso dibujé el original sobre una hoja aparte, y con un papel calco traspasé la imagen del papel a la lámina.
En este caso mi ilustración fue de un rostro femenino proyectado hacia la izquierda (invetido) pensado para que quedara en la mitad derecha del papel.
Se dibujo este rostro de forma plana y sin volúmenes para ver una idea de cómo resultaría la impresión.

BOCETO

3. La talla:

Una vez ya traspasado el dibujo sobre la lamina se comenzó a grabar, es decir a vacié todas aquellas partes de la lamina que no quería que quedaran impresas . Se utilizaron diferentes tipos de gubias dependiendo de la forma que le quise dar al trazo, si era grueso o más fino. Una gubia con una punta muy abierta es mejor para sacar mayor superficie. Se procura que la herramienta este bien afilada para poder cortar mejor el linóleo

4. Papel

El papel utilizado fue Rosa Espina, en el cual se pegaron fragmentos de papel volantín para acentuar ciertas partes de este rostro femenino.
Una de las ideas que fue llevada cabo fue en cubrir la zona del ojo con papel volantín de color, haciendo alusión a un ojo maquillado.
Se procedió a pegar el papel volantín con pegamento en el papel rosa espina, midiendo las zonas del papel para hacer calzar la matriz con el papel volantín. Para obtener una perfección en el calzado de los colores con el entintado.

PAPEL VOLANTIN

5. Impresión:

Para entintar el linóleo se le aplicó una película de tinta con el rodillo, así quedó esparcida la tinta de manera más uniforme.
Luego se situó el linóleo entintado en la superficie de la prensa. Sobre la lámina se colocó suavemente y con un solo movimiento la hoja de papel en la que estampé la imagen. Para proteger el reverso de esta hoja y para facilitar la presión uniforme de la prensa se colocó sobre el papel un cartón u otro papel más grueso para ejercer mayor presión. Una vez se ha impreso el dibujo se retira el cartón papel y se levanta la hoja de papel estirándola por algún costado.

Es importante tener en cuenta que tanto el tipo de tinta como el tipo de papel que se utilice condicionarán el resultado final del trabajo.
Finalmente, tenemos el dibujo original sobre un papel y, por lo tanto, hemos llegado al final del proceso. Ahora, a partir de la misma linografía y tan sólo repitiendo el proceso de entintado y de impresión, podemos obtener una cantidad ilimitada de estampas idénticas.

MATRIZ

SERIE DE COPIAS

CERTAMEN FINAL